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2月18日，電影《陳翔六點(diǎn)半之拳王媽媽》正版視頻平臺(tái)上映。該片由陳翔團(tuán)隊(duì)出品，講的是一個(gè)各種不如意的媽媽?zhuān)罱K憑借打拳，獲得電影女主角的機(jī)會(huì)，繼而，改變了命運(yùn)的故事。這部電影尷尬的地方在于，努力嚷嚷勵(lì)志，努力證明自己是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作維度上的，但各方面自嗨與假嗨，造成整部電影缺少了現(xiàn)實(shí)主義上的真實(shí)感?？梢钥闯?，編劇導(dǎo)演對(duì)于周星馳喜劇風(fēng)格的熱愛(ài)與學(xué)習(xí)，但同時(shí)，也能看出，編劇導(dǎo)演只能學(xué)會(huì)周氏喜劇當(dāng)中那些皮毛的東西，倉(cāng)促拿來(lái)使用，造成了電影創(chuàng)作當(dāng)中的極大錯(cuò)誤。

周星馳喜劇，應(yīng)該至少分為早期和后期兩個(gè)方向內(nèi)容。周氏喜劇的早期內(nèi)容當(dāng)中，喜歡在一個(gè)并不真實(shí)的敘事維度當(dāng)中，利用諷刺的方式，實(shí)現(xiàn)更為高級(jí)的喜劇真實(shí)感。而周氏喜劇后期的電影作品，則喜歡在真實(shí)的維度當(dāng)中，通過(guò)自己以往的喜劇天賦，力求實(shí)現(xiàn)喜劇效果，但往往失敗。比如，《新喜劇之王》。陳翔的部分電影作品，學(xué)習(xí)的其實(shí)就是周星馳后期喜劇的風(fēng)格。無(wú)論是陳翔，還是周星馳，他們的作品一旦走入現(xiàn)實(shí)，就立馬出現(xiàn)了過(guò)分夸張、絲毫不像的問(wèn)題。而為了讓故事成立，他們便不得不降低角色智商，以求取故事成立和笑點(diǎn)成立等等。

在這部《陳翔六點(diǎn)半之拳王媽媽》當(dāng)中，最大的硬傷便是整個(gè)故事內(nèi)容的不合理與不成立。一位送花賣(mài)花的媽媽?zhuān)ㄟ^(guò)幾個(gè)月的拳擊訓(xùn)練，竟然可以在拳擊賽場(chǎng)上證明自己，并且贏得了導(dǎo)演的尊重，獲得了出演電影女主角的機(jī)會(huì)。這種故事，與其說(shuō)是勵(lì)志的，不如說(shuō)是虛假的，自嗨的。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作維度上的影視劇作品，最大的忌諱就是不真實(shí)，為了勵(lì)志，而過(guò)分自嗨。如果說(shuō)周星馳的《新喜劇之王》至少還有一些對(duì)于底層演員的人文關(guān)懷的話，那陳翔的《拳王媽媽》就連這個(gè)角色的真實(shí)都喪失殆盡了。

我不知道為何，陳翔團(tuán)隊(duì)糾結(jié)于現(xiàn)實(shí)主義層面上的創(chuàng)作。明明一丁點(diǎn)的靈氣都沒(méi)有，但非得把自己這種故事邏輯錯(cuò)亂的內(nèi)容搭配上所謂的現(xiàn)實(shí)，求取所謂的勵(lì)志?，F(xiàn)實(shí)主義，當(dāng)然是影視劇創(chuàng)作當(dāng)中最需要堅(jiān)守的，但同時(shí)，堅(jiān)守的方式不對(duì)，像陳翔這樣，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義很大的侮辱。為什么這么說(shuō)呢？說(shuō)侮辱，是不是過(guò)分了呢？我認(rèn)為，沒(méi)有。像陳翔《拳王媽媽》這樣的作品，若是歸為現(xiàn)實(shí)題材，實(shí)在是告訴那些沒(méi)有影視功底的新人們，這種自嗨與假嗨便可以了。

現(xiàn)實(shí)主義維度上的創(chuàng)作，為什么難？因?yàn)樗荒芄适略旒俸徒巧旒?。我們可以具體到這部陳翔式自嗨與假嗨的電影作品當(dāng)中，去認(rèn)真分析。女主角是一個(gè)做鮮花生意的媽媽。這部電影，為了塑造主角光環(huán)，一上來(lái)，就讓這個(gè)人能夠把劇組的角色表演好。這從現(xiàn)實(shí)的角度上講，便是胡鬧的。影片開(kāi)局的戲中戲，拍攝的是古偶劇內(nèi)容罷了。一個(gè)平常做小買(mǎi)賣(mài)的女人，怎么能夠進(jìn)去之后，就能駕馭角色呢？如果說(shuō)，戲中戲是走現(xiàn)實(shí)風(fēng)的，女主演自己的生活本身，能夠駕馭，也不算奇怪。但這種明顯的不合常理，一下子就造成了角色的虛假。

再比如，為了塑造女主悲慘，立馬就有個(gè)不會(huì)說(shuō)話的女兒，整天酗酒的男人，近乎癡呆的公公，帶資入組的頂替者等等。這些看似的故事矛盾沖突，實(shí)則哪一項(xiàng)都架不住推敲，都是胡編亂造基礎(chǔ)上的拼接罷了。把大量的悲苦拼接給一個(gè)角色，然后愣說(shuō)自己是勵(lì)志的，是現(xiàn)實(shí)的，估計(jì)再傻的影迷，也會(huì)嗤之以鼻了。勵(lì)志，必須基于真實(shí)基礎(chǔ)才行。這種各種拼接出來(lái)的內(nèi)容，更像是祥林嫂式的絮叨。

乃至于影片的故事總攻階段，因?yàn)橐獙?shí)現(xiàn)所謂的激烈矛盾沖突，而不得不進(jìn)入到了一種“假嗨”的狀態(tài)當(dāng)中。讓只訓(xùn)練過(guò)一段時(shí)間的女主，進(jìn)入拳擊賽場(chǎng)，打正規(guī)賽來(lái)證明自己。這一刻，不知道會(huì)有多少影迷認(rèn)為，不如讓這個(gè)導(dǎo)演自己練幾個(gè)月，然后賽到籠子里邊去打職業(yè)賽好了。只要努力訓(xùn)練，就一定可以打比賽，一定可以拿成績(jī)等等，實(shí)在只是低端編劇們才能想出來(lái)的故事了。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)風(fēng)格上的電影，還是另外風(fēng)格上的電影，故事邏輯上的合理性，都是非常重要的。平常人，能夠打拳擊比賽，還能打滿，《拳王媽媽》連基礎(chǔ)的故事邏輯都不要了。

這就是典型的假嗨。《拳王媽媽》整部電影，是缺少合理的故事總攻的，只有這種假嗨在那里撐場(chǎng)。對(duì)于陳翔而言，他在現(xiàn)實(shí)維度上的創(chuàng)作能力，經(jīng)過(guò)幾部網(wǎng)絡(luò)電影作品之后，已經(jīng)屢次證明，他實(shí)在是力不從心的。放棄現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，或者說(shuō)，別再拿現(xiàn)實(shí)給自己貼金了，在非現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)中認(rèn)真搞笑，學(xué)習(xí)周氏喜劇早期的諷刺風(fēng)格，或許，陳翔的作品，還能看。如果持續(xù)走這種“偽現(xiàn)實(shí)風(fēng)”，只能讓影迷越發(fā)失望。（文/馬慶云）